小说
漳州一中 黄安娜
小说的定义：
文学体裁的一种，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活。
小说的三要素
小 说 的 三 要 素
生动的人物形象：肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写和正面描写、侧面描写等
完整的故事情节：开端、发展、高潮、结局四部分，还有的包括序幕和尾声
人物活动的具体环境：自然环境和社会环境
肖 像 描 写
又称外貌描写
　　成功的肖像描写，能在读者的想像中形成鲜明生动的形象，使读者仿佛看到了人物的音容笑貌，并由表及里地想像到人物的思想和性格。
外形是理解人物的钥匙。　　
　　　　　　　　——果戈理
在肖像描写中要注意：
一、写出人物的外貌特征；
二、展示人物的内心世界。
切忌“脸谱化”　社会是复杂纷繁的，生活中的人物肖像是多彩多姿的
切忌“平板化”　不能从头到脚，不分主次地描绘人物外貌。要抓住最能表现人物性格特点、内心世界的外貌特征，或突出重点，或以点带面，
切忌“表面化”　外貌描写只是手段，塑造人物形象方是目的。
小红是我的同桌，圆圆的苹果脸，清秀的眉毛下一双水灵灵的大眼睛，仿佛会说话一般……
你的眼睛就象天上的明月：一只初一，一只十五。
瀑布般美丽的长发
秀发去无踪，头屑更出众！
《祝福》中14次写到样林嫂的眼睛，而一次眼神的变化，都透露出人物当时的心理和性格的变化。
　　第一次到鲁四老爷家时，她的眼睛是“顺着”看人；因再嫁又死去丈夫，被迫第二次来到鲁家时，她虽“顺着眼”看人，但“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。”当她知道周围的人是在嘲笑她再嫁之事时，她总是“瞪着眼睛，不说一句话”；在她去世前，“只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。”
要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛……倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。　　
　　　　　　　　——鲁迅
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
受宠爱有地位
美丽而又刁钻
冷静的眼睛好像要吃人，是一般所谓的蛇眼……青年人不知轻重，背后开葛朗台先生玩笑，把他黄黄而灰白的头发叫做金子里搀白银。这副脸相显出他那种阴险的狡猾，显出他有计划的诚实……
　　　　　——巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》
动 作 描 写
成功的动作描写，可以交代人物的身份、地位，可以反映人物心理活动的进程，可以表现人物的性格特征，有时候还能推动情节的发展。
既然人物的行动是表现人物性格的主要手段，那么，人物性格是不是典型的，也就要取决于这些行动的有没有典型性。　　
　　　　　　　　　　　　　——茅盾
在动作描写中要注意：
无论描写何种动作，其目的都是为塑造人物形象、表现作品主题服务。
切忌漫不经心，信手拈来，为描写而描写
切忌东鳞西爪，杂乱无章，动作游离于人物性格之外
切忌动作相仿，陈词滥腔，表现不出人物的个性特征
他蓦地一声狞笑，跳起来抢到书桌边，一手拉开了抽屉，抓住一枝手枪来，就把枪口对准了自己胸口。……窗外是狂风怒吼，斜脚雨打那窗上的玻璃，达达达地。可是那手枪没有放射。吴荪甫长叹一声，身体落在那转轮椅子里，手枪掉在地上。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　——茅盾《子夜》
　　刘姥姥……到了荣府大门前石狮子旁边，只见满门口的轿马。刘姥姥不敢过去，掸掸衣服，又教了板儿几句话，然后溜到角门前，只见几个挺胸叠肚、指手画脚的人坐在大门上，说东谈西的。刘姥姥只得蹭上来问：“太爷们纳福。”
　　　　　　　　　　　　　　　　——曹雪芹《红楼梦》
……即便包了两锭，叫胡屠户进来，递与他道：“方才费老爹的心，拿了五千钱来。这六两多银子，老爹拿了去”。屠户把银子攥在手里紧紧的，把拳头舒过来，道：“这个，你且收着。我原是贺你的怎好又拿了去？”范进道：“眼见得我这里还有几两银子，若用完了，再来向老爹讨来用。”屠户连忙把拳头缩了回去，往腰里揣……
　　　　　　　　　　　　　　——《范进中举》
语 言 描 写
指文学作品中人物的对话和独白
　　“言为心声”，成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。
能够让读者从“各人有特色的谈话”中来“推见每个说话人”，这便是成功的语言描写
在动作描写中要注意：
１、要能显示人物的身份、职业、地位、经历
２、要性格化
３、要能表现人物的思想感情，反映人物的心理活动
４、要生动、简洁，力忌八股调、学生腔
５、还应用来预示和推动故事情节的发展
“小朋友，谢谢你。”
（用于扶老人过马路等好人好事之后）
“不用谢，这是我应该做的。”
“小朋友，你叫什么名字？”
“我叫红领巾。”
（ 黄金必杀句~~~）
“你打我，你竟然打我！！！”
　　　　　——委屈的女人捂着脸＝＝
“ 有句话我不知该说不该说……”
　　　　　——真是废话，最后不都说了吗???
“你叫啊！叫啊！你叫破喉咙也没人来救你了！”
　　　　　——这句就是绝大多数有ｘｘ戏的电视剧的经典台词。　
“小燕子，我真的好喜欢你，不管是那个刁蛮任性的你，活泼可爱的你，还是现在这个楚楚可怜的你，我都好喜欢好喜欢！”
　　　　　——你受得了一个男人这么讲话吗～～
男：对，你无情你残酷你无理取闹！
女：那你就不无情！？不残酷！？不无理取闹！？
男：我哪里无情！？哪里残酷！？哪里无理取闹！？
女：你哪里不无情！？哪里不残酷！？哪里不无理取闹！？
男：我就算在怎么无情再怎么残酷再怎么无理取闹，
　　也不会比你更无情更残酷更无理取闹！
女：我会比你无情！？比你残酷！？比你无理取闹！？
　　你才是我见过最无情最残酷最无理取闹的人！
男：哼，我绝对没你无情没你残酷没你无理取闹！
女：好，既然你说我无情我残酷我无理取闹，
　　我就无情给你看残酷给你看无理取闹给你看！
男：看吧，还说你不无情不残酷不无理取闹，
　　现在完全展现你无情残酷无理取闹的一面了吧！
　　　　　　　　　　　　　　——《情深深雨蒙蒙》
从前,某个村子里有4个能说会道的人，一个是厨师，一个是裁缝，一个是赶车的，还有一个是驶船的。
　　有一次，本村有人分家，由于人多嘴多心眼多，分了几天也分不清，就请这四个人去说和。这四个人便先在厨师家开了个碰头会。
　　Ａ说：“我看咱去了就要快刀斩乱麻，别锅啦碗啦分不清。”
　　Ｂ说：“我们办事不能太偏了，要针过去，线也过去才行。”
　　Ｃ接过话：“嗨，咱原先也管过这号事，前有车，后有辙，别出大格就行。”
　　Ｄ听着不耐烦了：“我看咱们在家罗嗦，不如到那儿见风使舵，怎么顺手就怎么给他们划啦划啦得了。 ”
 　　厨师的媳妇听了他们的话，笑了：“我说你们真是‘三句不离本行’，卖什么吆喝什么。”她的话刚说完，又引起全屋人大笑——原来，厨师的媳妇是做小买卖的。
那差拨不见他把钱出来，变了面皮，指着林冲便骂道：“你这个贼配军!见我如何不下拜，却来唱喏!你这厮可知在东京做出事来!见我还是大刺刺的!我看这贼配军满脸都是饿文，一世也不发迹!打不死，拷不杀的顽囚!你这把贼骨头好歹落在我手里!教你粉骨碎身。少间叫你便见功效!”
　　……林冲等他发作过了，去取五两银子，陪着笑脸，告道：“差拨哥哥，些小薄礼，休言轻微。”差拨看了，道：“你教我送与管营和俺的，都在里面？”林冲道：“只是送与差拨哥哥的；另有十两银子，就烦差拨哥哥送与管营。
　　差拨见了，看着林冲笑道：“林教头，我也闻你的好名字。端的是个好男子!想是高太尉陷害你了。虽然目下暂时受苦，久后必然发迹。据你的大名，这表人物，必不是等闲之人，久后必做大官!”
天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！
　　这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道……说着，便用帕试泪……（贾母说熙凤“招”她）这熙凤听了，忙转悲为喜道……又忙携黛玉之手……
善逢迎耍手腕玲珑而又精明
心 理 描 写
心理描写能够直接叙写人物的七情六欲，揭示人物灵魂深处的奥秘，把单靠外部形象难以表现的内心感受揭示出来，使文学作品中的人物形象立体化，从而显得更为完整和真实。
林黛玉，不想刚走进来，正听见湘云说“经济”一事，宝玉又说：“林妹妹不说这些混帐话，要说这话，我也和他生分了。”
　　黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者：果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己；所惊者：他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑；所叹者：你既为我的知己，自然我亦可为你的知己，既你我知己，又何必有“金玉”之论呢？既有“金玉”之论，也该你我有之，又何必来一宝钗呢？所悲者：父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张；况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云：“气弱血亏，恐致劳怯之症。”我虽为你的知己，但恐不能久待，你纵为我的知己，奈我薄命何！——想到此间，不禁泪又下来。
“无数革命先辈抛头颅洒热血，才换来了我们今天的幸福生活，和他们比起来，我的心里惭愧极了……”“五星红旗，是用烈士的鲜血染红的。”
　（童年过的真血腥）
　　每当遇到困难想退缩时，脑海中忽然闪过XX（张海迪大姐姐等）的身影，比起她我的这点困难算什么。
　（显然那时候我们跟他们是完全不认识的，怎么这么爱装熟？）
景 物 描 写
文学描写的对象，其实就是两个方面：人物与景物。至于细节描写、细部描写、场面描写等，都是从不同角度展开的人物描写与景物描写。
每当主角极度受挫心情跌落比如被心爱的人拒绝，或者被迫拒绝心爱的人，或者父母爱人死亡，发现血海深仇的仇人是自己的父母兄弟或好友等等，这时候老天必然天昏地暗乌云密布，倾盆暴雨如期而至，而且不管春夏秋冬必然电闪雷鸣，搞得人家雷公电母全年无休。
说着已到了花溆的萝港之下，觉得阴森透骨，两滩上衰草残菱，更助秋兴。贾母因见岸上的清厦旷朗，便问：“这是薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜院，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤，愈冷愈苍翠，郁结了实，似珊瑚一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁、茶杯而已，床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。（曹雪芹《红楼梦》）
　　这样的环境正好绝妙地衬托出带着金锁而又高唱“妇德”的薛宝钗阴冷无情、装愚守拙的性格特征
阳光照暖大地，空气清香，没有锄尽的青草在各处复活了，不但在林荫路两旁的狭长草地上生出来，而且只要有可能，甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、杨树啦、野樱树啦，生出清香的、黏性的树叶；快要绽裂的蓓蕾，在菩提树上膨胀起来；乌鸦啊、麻雀啊，怀着春天的欢喜，忙着修理它们的窠儿；在那给阳光晒暖的墙壁上，苍蝇快活的嗡嗡飞着。植物、鸟雀、昆虫，全都高高兴兴。（列夫·托尔斯泰《复活》）
　　作者落笔在阳光明媚，鸟语花香，万象更新的春天，描绘了春天的一派复活的生机。这暗示：书中的主人公聂赫留多夫和玛丝洛娃也最终会在道德上更生，在精神上复活。开卷点题，统领全篇。
《祝福》我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在‘祝福’了，知道已是五更将近时候，我在朦胧中，又隐约听到远处的爆竹声连绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇……
　　一边是鲁四老爷之流兴高采烈地为自己来年好运祝福，一边是被压迫者在寒冬腊月、大雪纷飞的祝福声中惨死在雪地里。这样，就把“凶人的愚妄的欢呼”和“悲惨的弱者的呼号”鲜明地摆到读者的面前，形成了强烈的对比，增强了祥林嫂遭遇的悲剧性。
《林教头风雪山神庙》风雪的变化层层推动着情节的发展。
　　风大雪紧，林冲才要喝酒御寒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才被摇撼、压倒，林冲才被迫到山神庙安身；正因为风大雪紧，林冲进了山神庙，才用巨石顶住大门……直到暗中听到仇人陆谦等的谈话，林冲才奋起杀敌复仇，在性格上出现了质的飞跃。